Harmonic Interaction in Stitt & Rollinss The Eternal Triangle - - PowerPoint PPT Presentation

Harmonic Interaction in Stitt & Rollins’s “The Eternal Triangle”

Michael McClimon

SMT Jazz Interest Group Meeting, Vancouver November 4, 2016

Eternal Triangle – head

& bb 4 4 . . ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ

3

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3

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⒈ ⒉

A1/A2 A3 B Bf Gm7 Cm7 F7 Dm7 G7 Cm7 F7 Fm7 Bf7 Ef7 Dm7 G7 Cm7 F7 Cm7 F7 Bf Bf Gm7 Cm7 F7 Dm7 G7 Cm7 F7 Fm7 Bf7 Ef7 Dm7 G7 Cm7 F7 Bf Bm7 E7 Bfm7 Ef7 Am7 D7 Gm7 C7 Fsm7 B7 Afm7 Df7

Sequential playing, bridge

& bb

149

œ . œ n œ œ œ œ # . œ b œ b œ b ˙ . œ n œ n œ œ n œ œ œ # . œ J œ # œ n œ # Œ & bb

309

Ó œ œ n œ # œ œ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ n œ œ œ n œ # œ # œ n œ # œ b œ œ n œ b

Am7 D7 Afm7 Df7 Gm7 C7 Fsm7 B7 Am7 D7 Afm7 Df7 Gm7 C7 Fsm7 B7

Rollins (chorus 5) Stitt (chorus 10)

A section strategies

• Diatonic (choruses 2A3, 5A3, 8A2, 11A1)
• Blues (4A1, 9A2, 11A3)
• Diminished (9A1, 12A2)
• Straight-ahead bebop (9A1, 12A2)

Rollins, side-slipping

& bb œ œ œ # œ œ n œ b œ œ b œ œ n Ó

Ef7 Bf7 typical harmonies: Bm7

(2A2, mm. 45–46)

Ensemble convergence, chorus 11

& & ? ? bb bb bb bb ‰ œ n œ œ œ n œ œ n œ ‰ j œ œ n ‰ j œ œ # œ œ Œ ‰ J œ ‰ J œ œ Œ

341

œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ b œ œ b ˙ ˙ b b ˙ ˙ b ˙ b ˙ b œ b œ œ b œ Ó œ œ œ œ œ ‰ j œ œ n ‰ j œ œ n œ œ Œ ‰ J œ ‰ j œ œ Œ œ œ œ œ œ n œ # œ # œ œ # ˙ ˙ # ˙ ˙ # n ˙ # ˙ n œ # œ œ n œ & & ? ? bb bb bb bb Ó œ œ œ œ b w w n b w w b

345

œ b œ œ œ

11A3

‰ . œ b . œ J œ Œ ˙ ˙ œ œ n # Œ ˙ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ˙ ˙ b œ Œ ˙ b œ œ œ œ œ b œ œ œ n œ œ œ b œ œ #

3

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349

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12A1

Stitt (tenor) Ray Bryant (piano) Tommy Bryant (bass)

D7 Db7 C7 B7 Am7 Abm7 Gm7 Fsm7

Saxophone trading, choruses 17–19

Rollins, outside playing (17A2)

& b

521

Œ œ b œ n œ œ œ œ œ # œ n œ # œ œ œ # œ œ n J œ œ J œ # œ œ n œ œ œ n œ œ œ œ # œ œ b œ b b

⟨D7, s, Dia.⟩ ⟨A7, 2s, Dia.⟩ ⟨B7, 4s, Lyd. dim.⟩ ⟨Fsm7, 4s, Dia.⟩ ⟨2f, HW Dim.⟩

F7 G7 C7 D7f9?

⟨C7f9, f, Lyd. dim⟩ ⟨F7f9, 2f, Lyd. dim⟩

Bf Gm7

Rollins, outside playing (17A3)

& bb

537

œ # œ œ n œ œ œ n ‰ J œ œ # œ n œ œ œ œ œ n œ b œ # œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ # œ œ & bb

541

J œ œ b J ¿ œ œ œ œ œ

F7 Cm7

local ˆ 4

Bf7 E7 A7?

⟨A7, 2s, Dia.⟩ – side-slipping

G7 Dm7

f13 n13

chord-scale ambiguity

& & ? ? bb bb bb bb

Tenor Sax Bass Piano

œ Œ Ó œ # œ # œ # œ œ n œ # œ # œ œ œ œ œ Œ Ó !

545

œ œ œ œ

18A1 8:03

[S.S.]

œ n œ œ n œ # œ œ # œ œ n ! ! œ œ œ œ œ # œ œ œ œ n œ œ œ n ! ! œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ b ! ! œ œ œ œ & & bb bb œ œ œ œ œ b œ œ œ œœ œ Œ Ó œ œ n œ b œ œ b œ œ b œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ w w

Stitt, dominant cycle (18A1)

Rollins, outside response (18A2)

œ œ œ œ œ & & ? ? bb bb bb bb ‰ j œ œ œ n œ # ˙

3

œ Œ Ó ! !

553

œ œ œ œ

18A2

[S.R.]

œ A œ œ œ n œ œ

3

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Piano/bass, dominant cycle (18A3)

& & ? ? bb bb bb bb Œ œ n œ œ œ œ ‰ j œ

3

œ Œ Ó ˙ ˙ ˙ # # n ˙ ˙ ˙ # n ˙ # ˙ n

569

œ b œ n œ n œ #

18A3

[S.R.]

‰ J œ ‰ J œ ‰ J œ ‰ J œ ˙ ˙ ˙ n # ˙ ˙ ˙ # n ˙ n ˙ œ n Œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ ¿ ¿ ˙ # ˙ n œ œ œ œ œ œ n œ b œ # œ œ b œ œ œ Œ œ ‰ j œ œ œ n Œ œ œ b ‰ J œ œ b œ œ œ œ

F#7

Ensemble side-slipping (19A2)

& & ? bb bb bb œœœœ œ œ œœ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ . œ J œ ∑ œ œ œ œ Ó j œ œ j œ J œ . œ Ó Ó œœ œ # # n Œ œ n œ # œ # œ #

19A2

. œ œ ˙ œœ Œ œœ œ # # n Ó œ n œ œ œ œœœœ‰J œ œ ∑ œ œ œ œ œ œœœœœ œ Ó œ n Œ œ œ b œ œ œœ œ œ

[S.R.] [S.S.]

Tenor Piano Bass

583

b b

⟨2f, Dia.⟩ ⟨5s, Dia.⟩

! Bmaj7

⟨2f, Dia.⟩

R⟨s7, 0⟩ R⟨ f7, 0⟩

Final three choruses

• As a unit, these last three choruses go from inside to
• utside and back again
• Harmony is dynamic, ever-changing